die klosterschülerinnen (eberhard schröder, deutschland 1972)

Als DIE KLOSTERSCHÜLERINNEN vor Jahresfrist zu fortgeschrittener Stunde beim 12. Hofbauer-Kongress lief, wurde ich leider von der Müdigkeit dahingerafft. In Erinnerung geblieben sind mir vor allem das geradezu magische, wie vom Himmel heruntergeschickte Licht und die luxuriösen Farben, die die traumhafte Kopie erstrahlen ließen. Die DVD vermittelt erwartungsgemäß nur noch einen fahlen Abglanz dieser Pracht, aber immerhin genug, um zu erkennen, dass sich mit Eberhard Schröder ein Mann in den Report-Sumpf der Siebzigerjahre verirrt hatte, der durchaus zu Höherem befähigt war. Schon sein vor Kurzem hier von mir gefeiertes Kinodebüt MADAME UND IHRE NICHTE zeichnete sich durch opulente visuelle Schauwerte aus, noch dazu durch eine Leichtigkeit, die man vor allem mit italienischen Genrefilmen jener Zeit verbindet. Leider machte der bahnbrechende Erfolg der erwähnten Report-Filme einer potenziell viel versprechenden Karriere den Garaus. Auf MADAME UND IHRE NICHTE folgte der HAUSFRAUEN-REPORT und so ging das bis 1974 mit ähnlichen Titeln weiter, als Schröder nach seinem ersten seriösen Film, der von der Kritik verrissenen Malpass-Verfilmung ALS MUTTER STREIKTE im Alter von nur 40 Jahren verstarb.

Auch DIE KLOSTERSCHÜLERINNEN fällt im weitesten Sinne unter das Report-Label: Per Voice-over meldet sich die bekannte Stimme, die diesmal einem Psychologen zugeschrieben wird, um von den Problemen der jungen Mädchen zu berichten, die auf die Klosterschule St. Margarethen gehen. Die eine wird von der lesbischen Oberstudienrätin Frisch (Elisabeth Volkmann) betäubt und dann sanft entjungfert, sehr zum Entsetzen der gut betuchten Eltern. Die spröde Eva-Maria (Krstina Nel) verliebt sich in den knackigen Pater Johannes (Felix Franchy), wendet sich dann aber aus lauter Verzweiflung einer Kameradin zu. Zwei andere stehlen sich heimlich davon und lassen sich von zwei Studenten ihrer lästigen Jungfräulichkeit befreien. Und die Mutter der unter Waschzwang leidenden Tove, eine ehemalige Prostituierte, will ihre Tochter nun ihrerseits auf dem Strich verhökern, wo die Jungfrau ihr genug Geld für die ersehnte Fischbude (!) bringen soll. Die Nonnen kommen gar nicht mehr nach, bei so viel aufwallender Libido, wissen keinen anderen Rat als rigorose Strafen, schon allein um die schäumende Elternschar zu besänftigen, die gefälligst keinen Ärger mit den Balgen haben will, wenn sie schon viel Geld für ihre Erziehung ausgeben.

Im Grunde ist alles so, wie man es von den Reports gewohnt ist, mit dem Unterschied, dass DIE KLOSTERSCHÜLERINNEN zum einen – wie erwähnt – viel schöner aussieht als die meisten seiner Genrekollegen, zum anderen durchaus ernst gemeint wirkt in seiner Kritik an Spießertum, Kirche und rigider Sexualmoral. War der kritische bzw. aufklärerische Impetus der Reports sonst nur das durchsichtige Mäntelchen, das man kleinen Softsexfilmchen umgehängt hatte, um ihnen eine gewissen Respektabilität zu verleihen und den Zuschauern ein Alibi zu liefern, so wirkt DIE KLOSTERSCHÜLERINNEN durchaus einfühlsam. Das dunkle steinerne Kloster, das da wie eine Trutzburg der Moral aus dem winterlichen Wald herausragt, ist ein lebens- und liebesfeindlicher Ort, an dem die zarten weiblichen Pflänzchen keinerlei Wärme erfahren. Schröder fängt diesen Kontrast zwischen einer jahrhundertealten christlichen Tradition und den Bedürfnissen der Jugend in den Siebzigerjahren in ebenso kontrastreichen Bildern ein, bewahrt auch in seinen Sexszenen eine Distanz, die eher von Respekt zeugt als von marktschreierischem Merkantilismus. Diese schwebende Zwitterhaftigkeit kommt auch im umwerfenden Schlager zum Ausdruck, der als Titelsong (geschrieben von Giorgio Moroder) fungiert. Ein psychedelisches Hammondorgel-Riff kündet von Aufruhr, Wildheit, Aufbruch, bevor ein zartes weibliches Schlagerstimmchen entschieden dazwischengrätscht: „Es war nur ein Traum“. Ganz wie der Film.

14. hofbauer-kongress: madame und ihre nichte (eberhard schröder, deutschland 1969)

Wenn ich mich für mein persönliches Kongresshighlight entscheiden müsste, würde ich wahrscheinlich Heinrich Georges SCHLEPPZUG M17 wählen. Das schönste und im positiven Sinne gemütlichste Sichtungserlebnis war jedoch Eberhard Schröders MADAME UND IHRE NICHTE. Der berauschte Zustand, in dem ich ihn sah, trug sehr zu seiner Wirkung bei. Die leichte Erotikkomödie ist gewiss nicht der nachhaltigste Film aller Zeiten, aber er stellte eine Menge mit mir an und hätte für mich noch Stunden weitergehen können.

Die schöne, kultivierte Michelle (Ruth-Maria Kubitschek) lässt es sich in den Betten reicher, meist älterer Männer gut gehen. Ihr aktueller Lover erleidet beim Liebesspiel einen Herzkasper, während sie in Träumen über la dolce vita schwelgt. Ein neuer Lover muss her, und mit dem Millionärssohn Peter von Hallstein (Fred Williams) und dem distinguierten Jochen Reiter (Rainer Penkert) stehen gleich zwei Kandidaten bereit. Mindestens ebenso viel Eindruck wie Michelle macht auf die beiden jedoch ihre Modeltochter Yvette (Edwige Fenech), die Michelle aus Eitelkeit als ihre Nichte auszugeben pflegt. Anders als ihre Mama ist Yvette jedoch auf der Suche nach einer ernsten Beziehung …

Das Faszinierende an MADAME UND IHRE NICHTE, das, was mich den ganzen Film über fesselte und mein Interesse über die volle Laufzeit wachhielt, ist gewissermaßen sein Bastardstatus. Die deutsche Produktion lässt ihre Herkunft zeitweise vollkommen vergessen und wirkt plötzlich wie ein lupenreiner Italofilm, bevor ein Auftritt der unverwüstlichen Rosl Mayr oder des jungen Rudolph Moshammers (der auch die Kostüme beisteuerte) einen wieder zurück in die Realität holt. Kritiker könnten bemängeln, dass Eberhard Schröder sich nicht ganz entscheiden konnte, ob sein Film nun eine beschwingte Beziehungs- oder aber eine knallige Sexkomödie sein sollte, aber ich empfand gerade das ständige Pendeln zwischen diesen Polen als enorm reizvoll. MADAME UND IHRE NICHTEN wird einfach nie langweilig, bietet auf engstem Raum eine Vielzahl unterschiedlicher Attraktionen (die größte ist natürlich der Luxuskörper der Fenech), unfassliche Sleazemomente – dieser schmalzige Schlager, der zu Beginn erklingt, oder die erste Fotosession, mit einem sich fast bis zum Orgasmus verausgabenden Fotografen und einer zunehmend genervteren Yvette –, schöne Gags und haufenweise zitierwürdige Dialogzeilen, von denen ich leider nur noch eine parat habe. Aus irgendeinem Grund beschließt Yvette, dass sie gegenüber ihrer Mama einen Haschischrausch simulieren möchte. Mit tiefschwarzen  Augenringen ausgestattet und völlig apathisch lässt sie sich von ihren esoterischen WG-Kollegen nach Hause tragen, wo die tief besorgte Mutter nach Antworten sucht. Aus dem Mund einer von Yvettes Freundinnen dringt als Erklärung ein Satz, der mit verändertem Genus auch auf zahlreiche Kongressbesucher zuträfe: „Sie ist entrückt.“ Das Geschmackvolle – vor allem in Gestalt der schönen, mondänen Ausstattung – und das Niveaulose geben sich hier in einer Tour die Klinke in die Hand, ohne dass MADAME UND IHRE NICHTE dabei chaotisch oder zerrissen wirken würde. Schröder schafft es wie durch ein Wunder, sogar dann seine Würde zu bewahren, wenn er zwei schwule Studenten eine nackte Schwarze mit einer Banane füttern lässt. Ich bedauere es, kein kohärenteres Bild mehr von diesem Film zu haben, der jetzt schon auf eine hohe Platzierung in meiner Bestenliste 2015 hoffen darf. Wie wunderbar wäre es, wenn man ihm eine DVD-Veröffentlichung spendierte. Ich bin mir sicher, sein Zauber würde auch andere nicht unberührt lassen.